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【全球时(shi)报综(zong)合报道】3月20日是20世纪最伟大的(de)钢琴家之一斯维(wei)亚(ya)托斯拉夫·捷奥菲洛维(wei)奇·里赫特(te)（Sviatoslav Teofilovich Richter）生日110周年(nian)。这位杰出(chu)的(de)音乐家没有但是俄罗斯音乐艺术的(de)意味，在世界文化(hua)史中也(ye)占有特(te)殊地位。他(ta)的(de)创造力、独特(te)的(de)演(yan)奏气势派头，以及对音乐作品的(de)深入理解，都在世界音乐史上留下没有可消逝的(de)印记，他(ta)的(de)音乐会数(shu)十年(nian)没有断为观众带来美(mei)的(de)享受。
有哲理的(de)音乐家
里赫特(te)1915年(nian)3月6日出(chu)身在日托米尔的(de)一个音乐家庭。他(ta)从小学习音乐，显示出(chu)惊人的(de)天赋。他(ta)4岁(sui)开始(shi)弹钢琴，7岁(sui)举行第一场公开音乐会，小小年(nian)龄就在音乐上显示出(chu)寻(xun)求完美(mei)和(he)自我奉献(xian)的(de)精神。后来，他(ta)在莫斯科音乐学院师从海(hai)因里希·涅高兹(zi)、尤里·尤里耶夫等优秀西席。20世纪40年(nian)代，他(ta)就已(yi)享誉音乐界。
里赫特(te)这个时(shi)候主(zhu)要在苏联对照出(chu)名，在外洋知(zhi)名度还没有够。上世纪50年(nian)代，里赫特(te)开始(shi)在欧洲和(he)美(mei)国的(de)主(zhu)要舞(wu)台演(yan)出(chu)，并迅(xun)速得到世界知(zhi)名度。他(ta)的(de)每一场演(yan)出(chu)没有但是音乐会，照样真(zhen)正的(de)音乐事件(jian)。欧洲首演(yan)为他(ta)打开通往西方世界的(de)大门。上世纪60年(nian)代，里赫特(te)已(yi)成为世界巨星(xing)，他(ta)在纽(niu)约卡内(nei)基(ji)音乐厅、阿姆斯特(te)丹音乐厅等地举行音乐会成为其(qi)时(shi)的(de)文化(hua)盛事。
尽管享誉全球，里赫特(te)仍住在俄罗斯。他(ta)在故国没有但作为钢琴家，还作为官方文化(hua)大使受人敬重。他(ta)在苏联举行的(de)每场音乐会都是庞大事件(jian)，他(ta)的(de)抽象代表着献(xian)身文化(hua)和(he)艺术奇迹的(de)音乐家的(de)最高理想。里赫特(te)拥有独特(te)天赋：他(ta)的(de)演(yan)奏深入且富有哲理，充斥激情又内(nei)敛(lian)含蓄。他(ta)用直觉感受音乐，使他(ta)能充分展(zhan)现音乐的(de)内(nei)在世界。他(ta)对巴(ba)赫、莫扎特(te)、肖邦和(he)拉赫玛尼诺夫等伟大作曲家的(de)诠释，没有但在武艺上无(wu)可挑剔，还充斥深入的(de)小我私家理解。
里赫特(te)没有但是钢琴家，照样思想家。对他(ta)来说，音乐没有但关(guan)乎(hu)职业(ye)，更是一种生存体(ti)式格(ge)局。他(ta)对作品的(de)诠释总能传达(da)出(chu)与(yu)音乐的(de)深度小我私家联系，以及在更高层次上理解音乐的(de)努力。他(ta)没有局限(xian)于对作品的(de)技能显示，而是始(shi)终探寻(xun)作品的(de)内(nei)在意义。这类(lei)哲学性定位成为他(ta)艺术创作的(de)鲜明特(te)性。职业(ye)生涯中，里赫特(te)没有但在世界各地巡演(yan)，还开展(zhan)教授教养，向下一代钢琴家传授自己的(de)音乐经验和(he)观点。他(ta)对教授教养事情异常(chang)注重，在多家教诲机构任(ren)教，并举行大师班(ban)分享自己对古典音乐的(de)诠释。
选曲大胆
里赫特(te)的(de)艺术特(te)性之一是选曲大胆。他(ta)没有拘泥于标准作品，而是致力于开阔音乐视野，将没有知(zhi)名作曲家的(de)作品或罕见作品归入自己的(de)演(yan)奏节目。他(ta)对肖邦、拉赫玛尼诺夫、巴(ba)赫、舒(shu)伯特(te)等作曲家音乐的(de)演(yan)绎，成为浩繁演(yan)奏家摹仿(fang)的(de)榜样。里赫特(te)勇于实验没有同(tong)音乐诠释体(ti)式格(ge)局，老是试图以出(chu)人意料的(de)新角(jiao)度呈现作品。他(ta)特(te)别注重俄罗斯作曲家，在自己演(yan)奏的(de)曲目中加入拉赫玛尼诺夫、普罗科菲耶夫和(he)肖斯塔(ta)科维(wei)奇等人的(de)作品。里赫特(te)对拉赫玛尼诺夫作品的(de)演(yan)绎得到作曲家自己的(de)赞赏，称其(qi)演(yan)奏“就像拉赫玛尼诺夫自己一样”。
里赫特(te)的(de)成功秘诀之一是对音乐的(de)特(te)殊态度。他(ta)从没有寻(xun)求外在效果，而是探求每部作品的(de)深层意义。他(ta)说：“我演(yan)奏没有是为了(le)观众，而是为了(le)音乐。”这一信条使他(ta)的(de)音乐会令人难忘。里赫特(te)没有担当公开采访(fang)，没有寻(xun)求小我私家名气，也(ye)没有喜欢(huan)为自己举行庆祝(zhu)流(liu)动。他(ta)很少同(tong)意在录音棚录制专(zhuan)辑，更喜欢(huan)现场表演(yan)。尽管如此，他(ta)的(de)音乐会录音已(yi)成为古典音乐兴趣者的(de)珍品，他(ta)对音乐的(de)诠释至(zhi)今没法被超(chao)出(chu)。
传奇音乐会
里赫特(te)的(de)每场演(yan)出(chu)都唯一无(wu)二。他(ta)没有拘泥于标准曲目，常(chang)常(chang)在节目中加入其(qi)他(ta)钢琴家很少演(yan)奏的(de)作品。例如，他(ta)演(yan)奏的(de)穆索尔斯基(ji)的(de)《展(zhan)览会之画》和(he)贝多芬的(de)《热忱奏鸣曲》，都作为音乐演(yan)奏的(de)杰作被载入史册。1970年(nian)，里赫特(te)赴日本巡演(yan)受到强烈热闹(nao)迎接(jie)。东京、京都和(he)大阪的(de)音乐厅济济一堂(tang)，日本听众将他(ta)誉为“钢琴之神”。后来他(ta)多次到访(fang)日本，被日自己称为当代最伟大钢琴家之一。
尽管享誉全球，里赫特(te)始(shi)终忠于故国。他(ta)继承在苏联举行音乐会，在莫斯科音乐学院和(he)列宁格(ge)勒(le)演(yan)出(chu)。上世纪80年(nian)代，他(ta)开办自己的(de)塔(ta)鲁(lu)萨音乐节，塔(ta)鲁(lu)萨成为青年(nian)音乐家的(de)表演(yan)平台和(he)古典艺术兴趣者的(de)集会场所。里赫特(te)1997年(nian)去世，留下了(le)雄厚的(de)音乐遗产。本日，他(ta)的(de)演(yan)奏录音仍在世界顶(ding)级音乐殿堂(tang)回响，他(ta)的(de)演(yan)奏成为新一代钢琴家学习的(de)目标。他(ta)没有但降服了(le)世界，而且转变了(le)人们对古典音乐的(de)理解。对乐器的(de)超(chao)凡掌控、对作品的(de)深入理解以及对艺术的(de)固执寻(xun)求，使他(ta)成为超(chao)出(chu)时(shi)代的(de)人物。他(ta)证明音乐具有非凡的(de)气力，能够超(chao)出(chu)国界，勾结全世界人民的(de)心(xin)。
本文刊载自《全球时(shi)报》“透视俄罗斯”专(zhuan)刊，内(nei)容由《俄罗斯报》供应。
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